绿色奇迹 影评

    有一些电影,镜头不花哨 结构不奇妙.仅仅凭一个好的剧本加以平稳的手法叙述出来,就像一个好故事,不用讲故事的人多么故弄玄虚,只要把起因经过结果时间地点人物都明明白白的交代出来就很精彩了.《绿色奇迹》就是这样一部电影！同名原著的作者，是大名鼎鼎的斯蒂芬金！

    这里必须要提一下作者其人，毕竟对这个英国文学专业的前中学老师来说，写小说几乎和吃饭喝水一样简单。而且他的大多作品都相当优秀，因此当好莱坞的编剧导演制片人黔驴技穷之际，也往往将视线投向斯蒂芬金的作品，从中挖掘灵感。这使斯蒂芬金成为了作品改变剧本量仅次于莎士比亚的作家。从遥远的《魔女嘉莉》《 伴我同行》《闪灵》，到泛九十年代的《宠物公墓》《肖申克救赎》《绿色奇迹》。再到本世纪的《劫梦惊魂》《秘窗》《1408》《迷雾》。其中不仅不乏佳作，而且很多都广受好评乃至被评为经典。

    斯蒂芬金的小说尤其喜好参杂些许不可知的力量，例如鬼怪妖魔外星人等等。但是金最巧妙的地方在于，他只是把这些不可知当做手段而非目的。读者只要知道有神秘力量左右格局，以及神秘的源头就够了，不需要深究。这样的设置不仅省掉了详细说明的必要性，还能让读者把注意力聚焦在人物的遭遇和行动上，而金又是心理描写和细节描写的绝顶高手。这就使他的作品具有可读性的同时具有了改编成剧本的潜质。相比之下，有些剧本就缺少这种质量，比如最近的《先知》，在整个影片中段，设置了很多悬念。世界是否会毁灭，神秘人的身份，主角能否力挽狂澜，本来相当不错的格局，生生被一个泥沙俱下的结尾毁掉了。如果说世界毁灭尚能算新意，可一直制造紧张气氛的神秘人居然是来接亚当夏娃的外星人，而主角没起到丝毫作用只能和家人共同迎接毁灭的设计，就完全把观众的紧张和期待放在一边了。好的电影应该在高潮处使矛盾达到极致的同时留有余韵，比如《闪灵》旅馆墙上的照片，比如《1408》后视镜中的倒影，《绿色奇迹》也不例外。

    电影从一个老人的回忆开始，他的回忆的焦点是一名死囚。这名近七尺的黑人巨汉因谋杀两名幼女被判死刑，作案的经过我们并不知道，只知道当村民追踪女孩的下落时，他们发现了这个名为柯菲的家伙怀里抱着两个女孩血淋淋的尸体。他因此来到了绿里，等待着自己的归宿。所谓“绿里”其实就是死刑犯关押区，旁边就是执行电刑的电椅，因为从牢房到电椅之间的过道铺满了绿色的油毡而得名。绿里是死刑犯度过最后一段时光的地方。主角就是此地的牢头保罗，和监狱长私交甚笃，伙计也都不错。当然看守之间也有害群之马。按说看守的任务本来很简单，只要稳定死囚的情绪不搞出乱子，然后在正确的时间送他们上路就够了。但是柯菲却很特别，他温和胆小还怕黑，和另一个死刑犯“野小子比利”迥然不同。后者是在柯菲到来一段时间后来到绿里的，人如其名，这个杀人犯性情暴戾，转狱的时候差点杀了两个狱卒。这和温和的柯菲完全不同，随着一次“奇迹”主角发现柯菲的特别远非性格温和这么简单。这个虐杀两名女童的杀手居然能手到病除，出于好奇，主角开始关注起柯菲的案件。另一方面，在柯菲施展了起死回生之后，大多数的狱卒也都相信了这个奇迹。在他们的帮助下，柯菲治愈了典狱长那罹患脑瘤神志不清的妻子，再也没有人会怀疑柯菲的能力不是上帝所赐。

    发展到这里，已经万事俱备，剧情已经铺陈，线索早已埋下。观众的疑问和期待也到了最高峰，为什么一个杀人犯会有神奇的力量，而故事又将如何进行，此时唯一欠缺的就是一个让剧情达到高潮的结尾。

    事实上故事的发展远超想象，柯菲回到牢房之后，竟然袭击了令人厌恶的狱卒珀西，而后者竟然突然发疯，射杀了野小子比利。正当观众和主人公保罗一样讶异时，柯菲通过一段感应解开了事件的真相：是野小子比利对那两个女孩做出了暴行，而当时的柯菲只是想用他的能力让两个女孩得救却被冤枉的。   整个过程一气呵成，全无拖泥带水。这一段完美的解答了观众的第一个问题，却把第二个问题提升了一个层次：情节该如何进行？主角如何杀死一个无辜的活着的奇迹？还是说主角会放了柯菲，其实主角也面临同样的问题，想必原作者斯蒂芬金也曾陷入过同样的困境，他通过主角的一段心理描写呈现出这种迷惑，这段话在电影里成为主角对柯菲的一段台词“当我最终站在上帝的面前，他问我为何这么做，为何杀害他的奇迹，我该如何回答？因为我是干这个的？ 因为这是我的工作？” ……

      其实无论是原著还是电影，这段话都是对观众说的，这是个没有答案的问句。最终，作者也不得不借助柯菲选择答案，他决定结束这一切，因为他厌倦了。事实上，这样写是有深意的，因为观众此刻已经相信柯菲无罪，更认同了他，此时如果让主角选择答案，不仅不合理，而且会毁掉观众的感情。这就好比在经典的终结者第二集中，虽然形式上操纵按键将终结者送下熔炉的是莎拉康纳，但是谁都知道这个结局，是T-800的选择。反过来《绿色奇迹》中，虽然执行死刑的是主角一行人，但是做出选择的，其实是柯菲自己。这就避免了故事太过沉重 也避免了角色的毁灭。
   
    电影的主体至此结束，之后镜头回到老人身上，他的年龄和金格先生的存在证明了回忆的真实性。在影片的最后 伴随着睡着的金格先生，主角发出了感叹“这绿里似乎永无止境”！

    整部电影三个小时，不可谓不长，却始终让人精神抖擞。这中间导演的功劳功不可没，虽然剧情是本片最大的亮点，但导演的改动和编排仍居功至伟。原著是一部长达23万字的长篇小说，改成电影剧本并不简单，要知道同样改编成电影的肖申克的救赎只是中篇，而1408则只是短篇小说而已。这就要求导演改变小说的结构乃至质感使之合乎电影的要求，在原著中，最常见的就是插叙了，整部小说在插叙之间交汇，频繁游移于主角的老年和青年时代。而这个特点在电影中被改变了整部影片只由一个嵌套（主角老年）和一个故事主体（主角青年）组成，再加上少许时间的改变，使影片结构变得清晰明了，从而杜绝了时间错乱的问题。另外，本片的主体几乎没有冗余的段落，哪怕是戏份最少的酋长，有关他的两场戏也都必不可少。第一场戏是趁着他的家人来看望他的时候狱卒在电椅室演练执刑过程，这场戏为珀西的恶行做出了铺垫。第二场则是他被处以电刑，这又和德尔的死刑形成了对比，至于比利德尔的戏份，则更是各有用处，难以删减了。德尔是在突出珀西的乖张冥顽的同时作为“金格先生”的监护人，而比利则是一切恶行的源头，更是重要人物了，全片几乎没有废话，即使是龙套角色的一句无心之言，往往也是在交代信息。这于原著是不同的。斯蒂芬金素来擅长心理描写，更喜好心理描写， 他的所有作品，里面都有大量乃至琐碎的主角的心理活动，这对于小说当然不是坏事，但对于电影则是灾难。而导演在改编的过程中，好似庖丁解牛的将各种信息处理的如此明晰，是绝对值得称赞的 ！